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心手两忘 神采飞扬
——欣品当代书法艺术家李榕真的书法艺术
撰文/李博
偶翻“岁月如歌”系列之《李榕真艺术档案》，看到他书写的书法，顿觉笔舞龙蛇，满纸生风，字字珠玑，神采飞扬，由衷地叹曰：真佳作也。
古人言：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。以斯言之，岂易多得？必使心忘于笔，手忘于书，心手达情，书不忘想，是为求之不得，考之即彰。”观李作，思古言，相信李先生深知书道三昧，故在书写时，“心忘于笔，手忘于书”，任情恣性，不刻意追求形质是否似“二王”“颜柳”，但求神采随笔逸出，书讫则佳作成焉。李先生多次参加省级以上书法大展并多次获奖，面对十几个名誉称号，数十种奖项，他不骄不躁，端坐案前作书，快乐地沈在书法艺术之中，其志向修养不同凡俗。其作品飘逸灵动，风神洒脱， 一挥到底，似蝶起舞，如鱼得水，于笔走龙蛇之间抒发性情大趣，颇有大家之风范。
事成总有因。李先生书行、草得美的原因是什么？是他自幼酷爱书法，常临汉魏碑帖而颇有心得，故能化行草而用，笔势生动，美观大方。桃李不言，下自成蹊；一旦学成，谁能埋没？从李榕真先生的书法作品中我们已经看到，他的艺术光芒恐怕无人能够轻易掩盖了。需要说明的是，李榕真先生写行草并取得成就，而他的书法深受书画界同道的赏识与艺术市场的青睐，正所谓“真实灿烂，溢尽铅华”。其书写形式一扫中国书坛几十年的沉闷空气。他以明亮的和很自然的变形手法，创造出“极鲜明的个人风格”。
清代人所著《书法约言·论行草书》中有句：“作行草书须以劲利取势，以灵转取致，如企鸟踌，志在飞，猛兽骇，意将驰。”对照古人所论与榕真书，可以认为二者乃互为注解，仿佛清人之论是对李先生之书的理论概括，而李先生的书作，是对清人论断的艺术体现。不是么？二者的统一，象是对所有艺术品的要求，书法亦不能例外。李先生以劲挺流畅、凝注浑重的笔墨象征小草生命力的顽强，在我看来，不失为奇思妙想。李先生下笔伊始，便显神力，一路挥去，如利刃破竹，似尖凿穿石，既不见半笔滑痕，亦难寻一点涩滞，笔画遒劲、流利、生动到了极点。细察单字，个个灵气活现，转折常有突兀却自然和谐，笔墨趣味良多。从李榕真的作品中可以看到：书写虽然自然，仿佛一气呵成，却处处展现对比，好像有过精心设计。你看那结体的紧与松，笔画的粗与细，线道的强与弱，墨色的浓与淡，字距的疏与密，书时的弛与张，无处不在，对比鲜明，具若干美感，整幅作品气韵生动，神采飞扬，笔法自然流畅。加上通篇连贯，一气呵成，疏密得体，轻重适宜，又暗合唐人虞世南之议：行草书要“如虫网络壁，劲而复虚”。这样的书作，如今实难多见。当你对李先生有更多的了解时，会发现他是一位燃烧激情照亮艺术征程的人，他会将人们带入一个超凡脱俗的意境之中。
赏罢李先生的书法，再理解书写的内容，真有沐浴、更衣、焚香之后捧读线装书之感。纸香、墨香、字香、文香，四香皆溢；鼻舒、眼悦、心旷、神怡，四享俱佳。 |
