宣纸之上舞彩练

——李榕真书法艺术    

                                                      李果

书法家李榕真先生似一位不知疲倦的舞者，他挥笔在宣纸上驰骋着，好像彩练在翻飞，给人以美不胜收之感。

彩练引人入胜，不在于它是彩色的，而在于它被舞者调动起生命的蓬勃激情，上下左右，如闪电般地变化着、飞腾着、活跃着，纵横如波翻浪涌，内外像飓风盘旋，极尽变化之能事，真令人“眼花缭乱”。

李榕真运用手中之笔在宣纸上舞动的彩练有几个鲜明的特点：

    一是潇洒洗练。点画粗细使转舒展大方，不拖泥带水，整个篇章布局宕荡有致，似风吹麦海，起起伏伏，像岸柳摇摆，千姿百态。他以刚中带柔，柔中有刚之笔势，将软硬两种风格天衣无缝地融合在一起，刚柔相济，寓碑于帖。乍一看他的书法，的确如彩练翻动，可是细细品味，则似钢浇铁铸，有筋脉运动之遒劲，更有藤蔓缠绕之风范。

二是自然耐看。自然者，不做作也。笔顺上下左右衔接回环有序，断续有因，独立自恃，行止果断，一气呵成。就某一个字来端详，风韵不俗，自成一格；就某一笔画来品评，亦有它的来龙去脉，走势自然，出乎意料，亦在情理之中；就一行来考究，如循岸观澜，伏仰多变，难以归宿；就整幅作品来欣赏，不拘泥于某家某派，找不出前人窠臼，然古今融和、汲古创新，浑然一体成自家风貌。

    三是中侧兼施。一般情况下，李榕真起笔用中锋，凝重沉稳，接着，马上转入侧锋，节奏有序、拉扯滚动，笔画宽窄厚薄有着不断的变化。宽则浩浩荡荡，窄则细流过隙，厚则正视，薄则侧望，它们同中锋锋头的尖锐尖细尖挺相映成趣，各显风流，构成了艺术的节奏和旋律。李榕真在中侧锋兼施中，有时甚至是“八面来锋”，相互衬托。它们逶逶迤迤，演奏着不同流俗的乐章。

四是气势磅礴。从流连于书法展厅中得知，其中榜书和长卷也是李榕真的拿手“好戏”。见得毛泽东同志当年写出了“沁园春·雪”一词时是胸有成竹,且气势磅礴，国人皆知，甚至震动了中外。而今展场，李榕真的书法吸引了不少中外观众的目光，有一位观众（长者）参观其展览后深受感动，特别对其榜书“长江”、“黄河”、“博览”、“云海”、“佛”、“寿”等作品赞不绝口，被那雄强和大气所折服，激动地当众题上“数风流人物，还看今朝”之毛泽东诗句相赠。可见，其书法的魅力所在，能真正给人以强烈的感染力、振奋和鼓舞。对此，我也有同感，从中开阔了视野，得到一种真正的享受；不少观众（包括外宾）都纷纷抒发着自己的美好感受和甚多受益，并争先请他签名与合影。

总的看李榕真的书法，既有韵律，又有力度，气势感人，是韵律、气势和力度的交织演绎。回首展望他艰辛的跋涉路程，我们不能不看到他在多方面的结合部上下功夫，他探索出结合部的魅力和底蕴。所谓结合部，就是指两个事物的连接处或用一句成语概括，就是左右逢源，转益多师，执两端而立足中间突破。

   他说他是南方人，南方人得法帖之利，而于北碑则欠火候。他便有意思地汲取北碑的力量，以弥补南帖之“柔弱”，在碑帖之间游刃，取长补短，扬长避短。他在进出江苏无锡书法艺专的前前后后，系统地学习研读书法理论，遍临古今名帖，对“二王”、颜、欧、怀素、米芾、魏碑等名家法帖倍加揣摩，参照现代，几十年临池不辍，日有所悟，月有所思，年有所得，又恩得书法大家沈鹏、李铎等前辈的泽被，皆习真、行、草、隶、篆诸体，尤以楷、行、行草见长，软硬笔兼施。特别是他认为行草最能融入书法家个性，充分地流露出个人激情和境界，从而能使书法家到达艺术的“顶峰”（才情淋漓尽致地发辉出来），他觉得书法艺术最能表现的最高境界的是行草书，因此可见他对行草的偏爱与执著。

    每一位艺术家都有自己成功的道路。有的大路朝天，越走越宽，前途无量；有的从山间小路走来，九曲回肠之路，历尽艰险，终究踏上坦途，一日千里；有的先无师自学，再转益多师，靠悟性和毅力，在黑灯瞎火中摸索，走前人没有走过的路，独辟蹊径，自成一家。李榕真除了借鉴（深得）大家、方家的“灵丹妙药”，还潜心修练自己的功力。他的喜人之处是软（毛）硬笔兼治。他从中尽得软硬互补之益。如果追本溯源，那么可以说软笔书法的源头是硬笔书法，而硬笔书法的浩浩荡荡造成了软（毛）笔书法的辉煌灿烂，大有青出于蓝而胜于蓝之概。李榕真从“硬笔”（古代刀刻的甲骨文、包括篆刻、及魏碑等碑石文字及现代硬笔所书写的）书法中体会到碑的刚健，从软笔书法中感受到帖的韵味，在“软硬”书法中不断索取到书法的美感。他孜孜不倦地追求着书法的力度、韵律和美感。

李榕真常常在琢磨一个问题，即传统的说法是只有写好楷书才能写好其他字体（特别是行草书）。他虽然赞同（不反对）此说，但不认为此说是唯一的捷径。他认为并实践着的钻研之路不仅限于习楷，而且更着重于书法的源头——硬笔书法。说“更”字，是因为他已经下了很大的功夫，他甚至用现代硬笔来临习历代碑帖，从中体悟书法的奥秘。近年来他陆续出版的专著中大部分是硬笔书法，如《硬笔书法字帖》（系列五本）、《钢笔书法字帖》（系列5本）、《李榕真硬笔书法精品集》、《写好钢笔字速成》（系列八本）、《钢笔书法》（系列三本）等几十种，和拟在出版的《钢笔实用字帖》系列丛书（十二本）、《三希堂法帖选——硬笔临写字帖》（十二本）等。面对着李榕真先生的这一切，多位领导、艺术前辈密切关注并专程到中国美术馆参观其书法个展（及剪彩），并分别题贺。原中宣部副部长、中国文化部部长、现中共中央委员、全国政协常委刘忠德先生感慨地热情地盛赞李榕真先生的书法：“绝伦逸群”；原中国文化部常务副部长、中国文联党组书记高占祥先生特别赞誉他的书法艺术、并题词曰：“妙笔生花”；中国文联副主席、中国书法家协会主席沈鹏先生特为他的《李榕真书法选集》、《钢笔实用字帖》、《三希堂法帖选——硬笔临写字帖》等多本专集字帖题签；中国美协顾问王琦先生对此二次题贺：“落笔起云烟”、“笔间自有真情在”；中国美协副主席、中国美术馆馆长杨力舟先生也为此题贺：“天道酬勤、墨海飘香”；中国美术家协会原党组书记雷正民先生也兴致勃勃地题贺曰：“品高韵自胜”；中国书协顾问李铎先生（将军）为之题词：“弘扬硬笔书艺是继承和发扬民族传统文化的一个重要组成部分”等；台湾中华书法协会会长、东海大学教授陈其铨先生（已故）题贺：“翰逸神飞”；著名书法教育家、理论家、中国书协顾问冯亦吾先生（已故）也曾为李榕真的硬笔书法集题词：“书法多门各显风神，榕真硬笔誉满艺林”；庞中华先生对李榕真赞扬有加：“硬笔书法情系梅州”；沈鸿根先生赞誉为：“信笔走龙蛇，继往能开来”；还有一位著名女诗人、活动家李一梅同志特来观展之后，兴奋地赋词一首、并由著名歌唱家蒋大为先生专此作书（法）：“天安无限美，金秋菊正黄。疾步东厅瞻墨展，思涵无尽长。挥臂连京粤，毫飞翰海茫。佳为京华饰靓景，落笔点重阳”。这是多么美妙的感叹和赞美啊！还有韩国驻华使馆多位贵宾也应邀到场，给以赞赏并题字等等，可见，好评如潮，并一致寄予深深厚望。现在，他正着手准备出版一本中国美术馆个展的纪念专集《李榕真书法选集》及配套VCD光盘（献给各界人士）。他表示，要加倍努力，并筹备将来到国内外巡回交流展出。这里，我预祝他成功！

李榕真在书法中兼顾“软、硬”而自得其乐。他在2000年10月中旬于北京中国美术馆里举办的书法艺术个展已获得圆满成功。他是多年来唯一一个在展览现场挥毫、笔走龙蛇为索字者慷慨挥汗的书法家。他在展览中赢得了书法大家的一致赞赏和鼓励，又获得了中外各界贵宾及书法爱好者的喜爱好评、甚至是崇拜，而他自我意识到，只要自己用心去写，写出自己情感和风格，真正写出了自己满意的作品，别人也自然会满意，就会引起更多的人的共鸣。在艺术展示和长期实践中，他深深的地体会到，从硬笔肇端生发的软笔书法，还得打牢硬笔书法的根基，从硬笔的点、横、竖、撇、捺、提、勾中，把握中国汉字的结构艺术及其变化多端的自然精妙的运笔技法。在这一基础上，结合古今碑帖的“练”与“悟”，自然地，软（毛）笔书法的张弛使转会一泻千里、力透纸背，自然会“妙笔生花”。因此，他悟出了一种道理（经验）：在“软、硬兼施”（软、硬笔书法的完美结合）之中，更使硬笔书法多了些韵味，软（毛）笔书法结构更加完美，从而相得益彰。

如今，他正当青壮年，奋发有为，夜以继日地向顶峰攀登，向艺术的最高境界迈进！

以上寥寥数言，顺此求教于诸方家，也是我观书法家李榕真先生宣纸之上尽情挥舞的余感吧。是为序。

                                                                     2000年12月16日于北京

 （本文作者李果，人民美术出版社著名美术评论家。2000年10月10日，应邀出席北京中国美术馆“李榕真书法艺术展”开幕式，目睹并见证了隆重热烈场面，之后特登门与李榕真先生一番攀谈，感受良多，而成此文）